FORMAS DE ESPACIALIZAR UN POEMA- Fluyente

FLUYENTE: los versos (cada lìnea del poema) van sucedièndose uno debajo de otro sin interrupciòn. Asì la lectura se va dando sucesiva, los sentidos fluyen y los ùnicos breves silencios estàn marcados por signos de puntuaciòn o cortes de verso.

Leelo en voz alta, escucha el ritmo que va dando tu voz,

Cantos a Berenice (Olga Orozco, Argentina . La Pampa 1920-Buenos Aires 1999)

II

No estabas en mi umbral

ni yo salí a buscarte para colmar los huecos que fragua la nostalgia

y que presagian niños o animales hechos con la sustancia de la frustración.

Viniste paso a paso por los aires,

pequeña equilibrista en el tablón flotante sobre un foso de lobos

enmascarado por los andrajos radiantes de febrero.

Venías condensándote desde la encandilada transparencia,

probándote otros cuerpos como fantasmas al revés,

como anticipaciones de tu eléctrica envoltura

-el erizo de niebla,

el globo de lustrosos vilanos encendidos,

la piedra imán que absorbe su fatal alimento,

la ráfaga emplumada que gira y se detiene alrededor de un ascua,

en torno de un temblor-.

Y ya habías aparecido en este mundo,

intacta en tu negrura inmaculada desde la cara hasta la cola,

más prodigiosa aún que el gato de Cheshire,

con tu porción de vida como una perla roja brillando entre los dientes.

ENCUENTRO (Marìa Amelia Diaz de"La dama de noche y otras sombras")  

Las caderas hacen su juego,
un balanceo de barcas sobre el mar hambriento,
a la hora en que la marea quema en mercurio las orillas.
Después, en la desolación de lo profundo,
gime el huracán caldeado por el viento
las promesas de unos labios que comieron la bruma
ardiendo en medio del océano.
La miel de la carne
soplará un sueño de estrellas fugaces,
y sobre el desdén de las olas
huirá la aurora sobre cielos estallados de verano.
¿A qué hablar mientras la espuma
pone lumbre en nuestras vértebras
y los momentos corren como pájaros
sobre las recientes huellas en la arena,
y llenan de magnolias esas islas
desde donde zarpan, entre olas,
hacia el delgado país del futuro,
las últimas formas melodiosas
donde duerme el deseo.

LOS PLANOS DEL POEMA-- La Espacializacion y sus formas

Recordemos que la poesìa deriva de los poemas lìricos que se llamaban asì por ser recitados con el  acompañamiento de la mùsica de una lira. Todo poema està compuesto por sonidos y silencios que van otorgàndole parte de la forma que le es caracterìstica. La fonología estudia el sistema de los sonidos de la lengua en general, y de cada lengua en particular, incluyendo las sílabas, la entonación, la acentuación, etc., a un nivel abstracto o mental. Este sistema se llama el nivel fonológico.

El objetivo aquì serà aprender a desentrañar y luego aplicar el entramado fonològico de los poemas.

Recordemos que el plano fonològico abarca: 

Espacializaciòn

Aliteraciones

Acentuación

                        Ritmo

Exclamaciones, interrogaciones, afirmaciones, negaciones

Silencios

Encabalgamiento

Medidas

Onomatopeyas

Ecos sonoros

Què es la espacializaciòn  Cuando escribimos un poema vamos diseñando sobre la hoja un dibujo que consta de partes en blanco y partes escritas, esa forma de diseño elegida va indicàndole al lector una forma determinada de lectura y por lo tanto de entonaciòn. La forma elegida para escribir un poema condiciona una manera de entender el poema. Veamos 

Formas de espacializar: Fluyente

                                          Estròfica

                                          Lìnea rota o fragmentaria

                                          Encolumnada 

                                          Caligrama

                                          Poesìa en prosa

En el pròximo blog iremos detallando y dando ejemplos de cada una de ellas    

LOS PLANOS DEL POEMA

Entrevista a Jorge Leónidas Escudero / San Juan 2011

Jorge Leonidas Escudero nació en San Juan, Argentina en 1920 y falleció en febrero de 2016 en la ciudad capital de la provincia donde vivió toda su vida. Durante años buscó oro y metales preciosos en las montañas de su provincia. Comenzó a publicar recién a los cincuenta años. Poemas suyos y referencias a su obra aparecen en diarios y revistas del país y del exterior. Obtuvo primeros premios en varios concursos e importantes distinciones de entidades culturales nacionales e internacionales. Editó los siguientes libros de poesía: La raíz en la roca , 1970), Le dije y me dijo 1978), Piedra sensible ,1984), Los grandes jugadores 1987), Basamento cristalino (Filofalsía, 1989), Umbral de salida, 1990), Elucidario 1992), Jugado 1993), Cantos del acechante 1995), Viaje a ir 1996, Caballazo a la sombra 1998), Aguaiten, 2000), Senderear (Martín. Le dije y me dijo (antología editada en México , 2006). A otro hablar (2001), Verlas venir (2002), Andanzas mineras  (2004), Endeveras (2004), Divisadero (2005), Tras la llave (2006), Caza nocturna (2007), Dicho en mí (2008), Aún ir a unir (2010), Atisbos (2012), Sobrevenir (2013), Andanzas Mineras II y doce poemas vividos (2015) y Cartas/Documentos y poemas recuperados (2017). En 2011 recibió una Mención del Premio Nacional de Poesía

Poema de Jorge Luis Borges para reflexionar en esta cuarentena

Ajedrez (Jorge Luis Borges Argentina 1899-Suiza 1986) En su grave rincón, los jugadores rigen las lentas piezas. El tablero los demora hasta el alba en su severo ámbito en que se odian dos colores.	Tenue rey, sesgo alfil, encarnizada reina, torre directa y peón ladino sobre lo negro y blanco del camino buscan y libran su batalla armada.
Adentro irradian mágicos rigores las formas: torre homérica, ligero caballo, armada reina, rey postrero, oblicuo alfil y peones agresores	No saben que la mano señalada del jugador gobierna su destino, no saben que en un rigor adamantino sujeta su albedrío y su jornada.
Cuando los jugadores ya se han ido, cuando el tempo los haya consumido, ciertamente no habrá cesado el rito.	También el jugador es prisionero (la sentencia es de Omar) de otro tablero de negras noches y de blancos días.
En el oriente se encendió esta guerra cuyo anfiteatro es hoy toda la tierra. Como el otro, este juego es infinito.	Dios mueve al jugador, y éste, la pieza.  ¿Qué Dios, detrás de Dios la trama empieza  de polvo y tiempo y sueño y agonías?

POESÌA TRADICIONAL/POESÌA ACTUAL- Què es una elegìa

La elegìa ( del gr. llanto, lamento) procede de las ceremonias fùnebres o de las acciones de gracias hechas por los fieles. Sirve para expresar el dolor ante una desgracia o ante cualquier suceso, o simplemente reflexionar ante la propia muerte. Acà van ejemplos de poetas actuales que hicieron uso de esta forma poètica.

«Elegía» Salvatore Quasimodo  ( Italia-premio Nobel 1959)

Gélida mensajera de la noche,
clara has regresado a los balcones 
de casas destruidas, e iluminas
ignotas tumbas, desvalidos restos
de tierra humeante. Aquí reposa
nuestro ensueño. Y vuelves solitaria
hacia el norte, donde todo transcurre
sin luz hacia la muerte, y perseveras.

Canción con la muerte de un sueño (Josê Portogalo Italia  1904-Argentina 1973)

(fragmento)

Permitidme amigos que os cante esta mañana transparente

en que la primavera da brillo a las hojas de los árboles

y en Villa Ortuzar -mi barrio- el sol tutea los ojos de los niños,

el corazón maduro de los jornaleros sin trabajo

y las cabelleras de las muchachas pobres que van a las fábricas.

Oh, mis amigos:

Hoy que arranqué la piel de cordero de mi humildad

y en mí nace un hombre que vosotros no conocéis.

Un hombre que estaba adherido a la piel de cordero de mi humildad.

Estoy libre ¡libre! del sueño de los pobres.

Esa nube violenta que nos ciega los ojos

Que nos tumba sobre un camastro de algodón

y nos transforma -como a fumadores de opio- en sacos inservibles,

tirados en un fondo de mar verdoso, como buzos ahogados,

para soñar el pobre sueño de los pobres.

Le arranqué los tornillos a mi angustia. Y amo y odio.

Amo con la conciencia limpia cómo la de los niños,

Odio con la conciencia pura como la de los pájaros.

Porque me arranqué los sueños como guantes

-la mesa servida, la casa propia, la mujer fiel-

y ando en cueros gritando mi alegre animalidad.

Oh, mis amigos:

Vuelvo a mis 12 años de edad turbulentos como un sueño de vagancia.

Cuando leía las aventuras de Salgari y las novelas de Julio Verne.

Y abrazaba a las muchachas para levantarles las polleras

y encenderlas de pudor ante mi audacia de capitán pirata sin turbante

ni mares que conquistar. No tenía súbditos que obedecieran,

pero tenía mis 12 años duros con olor a tabaco fuerte.

Y unas ganas tremendas de amar la vida.

ELEGÎA EXTRA  (Mario Benedetti) (Uruguay 1020-2009)

Hoy
un domingo
como cualquier otro
uno de esos
que Dios ha reservado
para el mate
la radio despacito
para el amor
repetido en los parques
para el descanso
el vino
y el Estadio
para dulce farra
de la siesta
precisamente hoy
un domingo cualquiera
debo abrir puertas
de silencio horrible
debo juntarme
con mi aburrimiento
debo enfrentar mi mesa
empecinada
asquerosa de tinta
y de papeles.
El sol allí cerquita
sucio domingo
pienso yo a veces di consejos
claros como setiembre
yo me hice mala sangre
hasta la madrugada
¿y ahora qué?
ahora
espesos y rituales
Gardel y un alboroto
bajan del sexto piso
el sol va recorriendo
tranquilamente
el muro y yo como un intruso
y yo como una pieza
dislocada
yo frente al miedo
de la Ciudad Vieja
más allá del fervor
y el pesimismo
porque a mis dedos
ya
nadie los mueve
y quedan más planillas
más planillas
más inmundas planillas
todas
con siete copias.

José Pepe Campus - Homenaje realizado por la Universidad Nacional de San Juan

Josê (Pepe) Campus había nacido en la provincia de San Juan (Argentina)  el 26 de enero de 1930. Amante de la actividad teatral, ingresó en Córdoba a una compañía circense de teatro, con la cual recorrió gran parte del país. Posteriormente concurrió a la Escuela de Arte Dramático, donde culminó sus estudios con una amplia gira por provincias argentinas.Escribió poesías, cuentos y teatro. En todas estas disciplinas obtuvo primeros premios.En la función pública se desempeñó en Santa Cruz como director de Turismo. En San Juan, como director de Cultura de la municipalidad de la Ciudad de San Juan y como director del Archivo General de la Provincia.Fue declarado Ciudadano Ilustre por su aporte a la cultura, y la Universidad Nacional de San Juan lo distinguió por su trayectoria y labor como poeta, dramaturgo y director teatral .

Con sus libros "Quiero" (1962), Marrón Anterior (1967), Ayer fue Tiempo y Otros Poemas (1968), Abigail (1971), Los Libros de José Campus-Antología (1994), Entre Cuatro Paredes (1990), Cuentos de Amor y Magia (1992), Textos de un Caminante (1998), Apuntes (2001) y Volumen 3 (2005), nos ha dejado un universo de poesía, el cual debe ser abordado desde el punto del descubrimiento

POESÎA TRADICIONAL/ POESÎA ACTUAL- Quê es un madrigal?

El madrigal es un poema de origen italiano, se caracteriza por exponer un pensamiento amoroso, suave y delicado, y frecuentemente pastoril. Es una composición de carácter breve y fue introducida en España en el siglo XVI . Su uso se ciñe principalmente a los siglos XVI y XVII. Gutierre de Cetina es el primer autor que escribe madrigales en castellano. Muchos poetas actuales hicieron uso de esta forma .El término de madrigal designa más bien un concepto de poética, pues métricamente es exactamente Igual que la silva (poema que combina versos heptasílabos y endecasílabos en una estructura asimétrica y de extensión indeterminada)

Madrigal (Gutierre de Cetina)

Ojos claros, serenos,

si de un dulce mirar sois alabados,
¿por qué, si me miráis, miráis airados?
Si cuanto más piadosos
más bellos parecéis a aquel que os mira,
no me miréis con ira
porque no parezcáis menos hermosos.
¡Ay, tormentos rabiosos!
Ojos claros, serenos,
ya que así me miráis, miradme al menos

Madrigal escrito en invierno (Pablo Neruda)

En el fondo del mar profundo,
en la noche de largas listas,
como un caballo cruza corriendo
tu callado callado nombre.
Alójame en tu espalda, ay refúgiame,
aparéceme en tu espejo, de pronto,
sobre la hoja solitaria, nocturna,
brotando de lo oscuro, detrás de ti.
Flor de la dulce luz completa,
acúdeme tu boca de besos,
violenta de separaciones,
determinada y fina boca.
Ahora bien, en lo largo y largo,
de olvido a olvido residen conmigo
los rieles, el grito de la lluvia:
lo que la oscura noche preserva.
Acógeme en la tarde de hilo
cuando el anochecer trabaja
su vestuario, y palpita en el cielo
una estrella llena de viento.
Acércame tu ausencia hasta el fondo,
pesadamente, tapándote los ojos,
crúzame tu existencia, suponiendo
que mi corazón está destruido.

Madrigal en silva (Leopoldo Marechal)

Si entre las Islas Bienaventuradas

está la tuya, Hermosa,

pondré timón y velas a la rosa.

Mi hermano, el viento de las ocho espadas,

no abatirá la flor, si se lo pido,

ni el mar que aguijonea sus boyadas,

boyero encanecido,

para que bogue sin dolor y cante

la rosa navegante.

Aventa el humo, allana tus senderos,

provincia nemorosa,

si quieres que laudables marineros

no lloren el naufragio de la rosa.

Un viejo que leîa novelas de amor Luis Sepûlveda (Novela)

https://charlaenespanol.files.wordpress.com/2013/11/el-viejo-que-leia-novelas-de-amor.pdf

Marìa Amelia Díaz

POESÎA TRADICIONAL/ POESÎA ACTUAL- Quê es una êgloga

La êgloga es una composición poética enfocada en el tema amoroso, que se caracteriza por presentarse en forma de diálogo aunque también puede hacerlo a manera de monólogo. Los intérpretes de esta composición literaria, por tradición, han sido los pastores quienes cuentan acerca de sus amores y de su vida en el campo. Las églogas se originaron desde el siglo lV A.C, sin embargo no se parecen en nada a las que se conocen ahora, esto se debe a que con el transcurrir del tiempo se han ido modificando y actualizando.

Muchos autores contemporàneos hicieron uso de esta forma.

Égloga (Luis Cernuda)                                               

Tan alta, sí, tan alta

en revuelo sin brío

la rama el cielo prometido anhela,

que ni la luz asalta

este espacio sombrío

ni su divina soledad desvela.

Hasta el pájaro cela

al absorto reposo

su delgada armonía.

¿Qué trino colmaría

en dulcísimo rizo prodigioso

aguzándose lento,

como el silencio solo y sin acento?

Egloga (Eugenio Montale) Perderse en el gris undoso de mis olivos era bueno en el tiempo ido—locuaces de alborotadores pájaros y de cantantes arroyos. Hundía el tacón en el suelo agrietado, entre las laminillas de plata de las delicadas hojas. Inconexos nacían en la mente los pensamientos en el aire de excesiva quietud. Nada queda ahora del cerúleo jaspeado. Se lanza el pino doméstico a romper la grisura; arde un retazo de cielo en lo alto, una telaraña se rasga al pasar: se libera entorno una hora malograda. Surge un chirrido de tren, no lejos, aumenta. Un disparo se quiebra en el vidrioso éter. Resuena un vuelo (*) como un aguacero, ventea y se desvanece quemado un brazado de tu amarga corteza, suplicante: lejana una jauría furibunda estalla. Pronto podrá renacer el idilio. Se ha recompuesto la fase que del cielo depende, brotan de nuevo ligeras cintas...; las cañas del judiar están envueltas por ellas. No sirven ya las rápidas alas, ni ayuda el propósito osado; sólo perduran las solemnes cigarras en estas saturnales de la canícula. Va y viene un instante en la tiniebla una figura de mujer. Ha desaparecido, no era una Bacante. En el atardecer cornea la luna. Volvíamos de nuestros vagabundeos infructuosos. No se notaba ya en la faz del mundo el rastro del largo frenesí de la tarde. Turbados descendíamos entre las zarzas. En mi tierra en esa hora comienzan a silbar las liebres.

La siesta de un fauno (Stephan Mallarmê

El fauno:

¡Estas ninfas quisiera perpetuarlas.

Palpita

su granate ligero, y en el aire dormita

en sopor apretado.

¿Quizá yo un sueño amaba?

Mi duda, en oprimida noche remota, acaba

en más de una sutil rama que bien sería

los bosques mismos, al probar que me ofrecía

como triunfo la falta ideal de las rosas.

Reflexionemos…

¡Si las mujeres que glosas

un deseo figuran de tus sentidos magos!

Se escapa la ilusión de aquellos ojos vagos                                                               

y fríos, cual llorosa fuente, de la más casta:

mas la otra, en suspiros, dices tú que contrasta

como brisa del día cálida en tu toisón.

¡Que no! que por la inmóvil y lasa desazón

-el son con la frescura matinal en reyertano

murmura agua que mi flauta no revierta

al otero de acordes rociado; sólo el viento

fuera de los dos tubos pronto a exhalar su aliento

en árida llovizna derrame su conjuro;

es, en la línea tersa del horizonte puro,

el hálito visible y artificial, el vuelo

con que la inspiración ha conquistado el cielo

POESÎA TRADICIONAL/POESÎA ACTUAL - Què es una letrilla?

La letrilla es un poema de caràcter satìrico sobre temmas relacionados al amor o la religiòn principalmente. Se caracteriza por la repeticiòn de algunos versos a la manera de estribillo. Algunos autores actuales han hecho uso de esta forma

Letrilla lirica (Francisco Quevedo)        

¿De qué sirve presumir, rosal, de buen parecer, si aun no acabas de nacer cuando empiezas a morir? Hace llorar y reír vivo y muerto tu arrebol en un dia o en un sol: desde el Oriente al ocaso va tu hermosura en un paso, y en menos tu perfección. Rosal, menos presunción donde están las clavellinas, pues serán mañana espinas las que agora rosas son.

No es muy grande la ventaja que tu calidad mejora: si es tus mantillas la aurora, es la noche tu mortaja. No hay florecilla tan baja que no te alcance de días, y de tus caballerías, por descendiente de la alba, se está rïendo la malva, cabellera de un terrón. Rosal, menos presunción donde están las clavellinas, pues serán mañana espinas

las que agora rosas son.
 

Letrilla de la virgen maría esperando la navidad

de Gerardo Diego

Con qué le envolveré yo,
con qué.
Ay, dímelo tú, la luna,
cuando en tus brazos de hechizo
tomas al roble macizo
y le acunas en tu cuna.
Dímelo, que no lo sé,
con qué le tocaré yo,
con qué.
Ay, dímelo tú, la brisa
que con tus besos tan leves
la hoja más alta remueves,
peinas la pluma más lisa.
Dímelo y no lo diré
con qué le besaré yo,
con qué.
Y ahora que me acordaba,
ángel del señor, de ti,
dímelo, pues recibí
tu mensaje: «he aquí la esclava».
Sí, dímelo, por tu fe,
con qué le abrazaré yo,
con qué.
O dímelo tú, si no,
si es que lo sabes, josé,
y yo te obedeceré,
que soy una niña yo,
con qué manos le tendré
que no se me rompa, no,
con qué.

Cuando tengas ganas de morirte

Jaime Sabines

Cuando tengas ganas de morirte esconde la cabeza bajo la almohada y cuenta cuatro mil borregos. Quédate dos días sin comer y verás qué hermosa es la vida: carne, frijoles, pan. Quédate sin mujer: verás. Cuando tengas ganas de morirte no alborotes tanto: muérete y ya.